叼掌
扣掌
伸掌
卷拳
螺拳
步法，他创造“登云步”与“睹云步”二种。登云步，伸腿先勾脚面，后蹦脚尖，落地先落脚掌，后落脚跟，用在较缓慢的行走中；踏云步，拉腿不高，膝略弯，先落脚跟再落脚掌，用在快速行走中。
登云步
棒法：齐眉为棍，过头为棒，他用的不是一般通用的棒。为了悟空的特殊造型，他根据《西游记》的描绘，多方研究，设计制作了一根“如意金箍棒”，中间较粗两头稍细，并镶上金箍，棒呈古色，上绘黑与黄的条纹。棒的使用有裹、翻、劈、砸、点、崩、挑、截、缠、绕十招。
指山望林
蹲行探穴
羊肠路影
“三功”：做功、唱念功、筋斗功。做功：做功就是表演，他讲究“十戏九不同”，虽然他的悟空戏有三十余出，但演来不一样，按剧情、主题的不同而有不同的演法。孙悟空的性格不是一成不变。他将悟空形象分为青年、中年、老年三个时期。青年时期血气方刚、性格略暴(《悟空出世》、《两界山》)。中年时期，跟随唐僧西天取经，在唐僧的训诫下，遇事有理有节，是非分明，有柔有刚(《鹰愁涧》、《豹头山》)。老年时期，取得真经，已经成佛，行动沉稳庄重(《金刀阵》)。三个阶段人物性格各有不同，但勇敢大胆、嫉恶如仇却是贯彻始终的。
《大闹御马监》与《闹天宫》两个戏虽同是“闹”，但演法不同，前者是他被玉帝轻视，派他去看马，他勃然大怒，“闹”是怒的情绪的发泄，演得激烈；后者是天兵天将都非他的敌手，他轻视他们，采取开玩笑戏耍的态度，演得轻快。唱念功：唱念他首先要求字音清晰，观众听得懂，有些上口字不易听懂，他就改用原音，悟空的唱，大都是昆曲曲牌和皮黄的原板、摇板、流水。悟空虽属武生，但由于人物的特殊性，不能沿用一般武生的唱念，他将“红生”与“架子花脸”的腔加以融合，用在悟空的唱与念上，发音则用武老生的，这样就形成了悟空戏所特有的音调、音色与行腔。
筋斗功：为了表现孙悟空的机巧灵活，他认为可以翻一些“小排头”或“长筋斗”，如“案头”、“加官”、“单蛮子”、“单提”和“虎跳前扑”、“出场”、“跺子蛮子”等。但反对翻“锞子”、“抢背”、“吊毛”、“小毛”、“倒毛”，因为这些都是表现摔倒在地，就地打滚的筋斗，以孙悟空的神威无敌，这类筋斗是不宜采用的。如《金钱豹》中的孙悟空被金钱豹打得大摔锞子，他就认为是有损孙悟空的形象，总之，他反对乱翻乱蹦，不用在地上爬行或挠耳抓腮、挤眉弄眼的表演，一来他认为这是猕猴，不是猿的动作；二来不合他创造的威武雄壮的悟空形象。
郑法祥为学生说戏
“扮相”：孙悟空的脸谱，一般都勾成剪刀形，上宽、中窄、下尖，他认为这勾法不适合他的脸形。他根据自己的脸形参照广州大佛寺“斗战胜佛”的画像，为自己设计一个桃形脸谱。并分别按照人物不同时期，在色彩构图上有四种变化(除面部的基本桃形轮廓红色不变)。一、《悟空出世》时，眼圈、脑门、两腮全用白色；二、《刀劈魔王》之后，他已拜师学得各种武艺、神术，眼圈、脑门、两腮，改用银色；三、《闹天宫》之后，他经过太上老君八卦炉的冶炼，炼成火眼金晴，眼圈、脑门、两腮都用金色；四、《金刀阵》之后，他已成佛，在金色的眼圈、脑门、两腮上绘上较多条纹，额上具有抬眉皱，以示年龄老化、形象成熟。在服装上，他认为他的勾脸适宜穿宽袍大袖，即使短打服装也宜松不宜紧扎，因为这扮相、服装与他的表演技法是相适应的。
《金刀阵》郑法祥饰孙悟空
注：本文部分文字摘自《上海京剧志》。
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